《聽風(fēng)者》是最近上映的一部諜戰(zhàn)懸疑劇，由梁朝偉、周迅主演，講述的是解放初期的諜戰(zhàn)案例，情節(jié)跌宕起伏！下面我們一起看看劇情、劇照及預(yù)告片的相關(guān)內(nèi)容吧！

聽風(fēng)者劇情介紹

建國(guó)初期，百?gòu)U待興。不甘失敗的敵特工依舊暗中潛伏在四處制造恐慌，伺機(jī)而動(dòng)。為將這股隱藏著的敵對(duì)勢(shì)力連根拔起、打贏這場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，神秘的情報(bào)機(jī)關(guān)701組織應(yīng)運(yùn)而生。701當(dāng)下面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)是，一批常用敵臺(tái)突然蒸發(fā)，情報(bào)鏈的斷裂，將帶來不可估量的嚴(yán)重后果。為解燃眉之急，代號(hào)200的張學(xué)寧（周迅 飾）奉命前往上海，找尋有聽力特長(zhǎng)的聽譯員。陰差陽(yáng)錯(cuò)下，聽力超群的盲人調(diào)音師何兵（梁朝偉 飾）被帶回701，并依靠自己的過人聽力履立新功。一波又一波的反復(fù)拉鋸中，這場(chǎng)暗戰(zhàn)逐漸演變得越來越兇險(xiǎn)。

聽風(fēng)者預(yù)告片

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[page]聽風(fēng)者劇評(píng)[/page]

聽風(fēng)者劇評(píng)

這個(gè)故事用我們熟悉的話語(yǔ)系統(tǒng)表述如下:“新中國(guó)成立初期，國(guó)家安全機(jī)關(guān)與伺機(jī)進(jìn)行破壞的國(guó)民黨特務(wù)斗智斗勇，最終將他們一舉殲滅。”如果讓長(zhǎng)在紅旗下的導(dǎo)演來拍，指不定會(huì)如何主旋律。但身為香港導(dǎo)演的麥莊，意圖再明顯不過：對(duì)于這個(gè)故事，他們感興趣的是它的殼——諜戰(zhàn)的類型，而不是它內(nèi)在的意識(shí)。

所以《聽風(fēng)者》呈現(xiàn)出一種時(shí)代的疏離感。片頭字幕“1949年”就是聰明的一棋，雖然這一年在歷史上籠統(tǒng)地作為一個(gè)節(jié)點(diǎn)，但前后半年城頭的大王旗變換，政治、文化、民生、語(yǔ)言系統(tǒng)都被一道分水嶺劃過，避而不談確切的時(shí)間界限，便可以讓隨后的故事背景蒙上一層“不知有漢”的曖昧性。

同樣模糊時(shí)代的還有美術(shù)和服裝，無論是繁華的大上海，還是秘密的701機(jī)關(guān)，無論是街頭的民眾，還是黨組織的工作人員，從布景、道具到服裝，都沒有明確的符號(hào)指認(rèn)這是“解放后”，完全不是我們?cè)谶^去影視作品里熟悉的對(duì)“新中國(guó)”的表現(xiàn)習(xí)慣。大上海的十里洋場(chǎng)宛如民國(guó)繁盛時(shí)，701機(jī)關(guān)除了神秘一點(diǎn)看不到任何政治色彩，街頭并無列寧裝、中山裝的蹤影，幾個(gè)主角更是愛穿啥穿啥。它既非民國(guó)，也不像“新中國(guó)”，說它是一個(gè)抽離的時(shí)代并不為過。

語(yǔ)言也是避重就輕。用略帶親昵的“老蔣”代替敵我分明的“國(guó)民黨”；不說貶義的“國(guó)民黨特務(wù)”，而稱“蔣家的特工”；不用立場(chǎng)明確的“新中國(guó)”，而用更加中性的“國(guó)家”。一整套革命話語(yǔ)體系在不知不覺間淡化。通篇沒有看到周迅、王學(xué)兵等“共產(chǎn)黨人”表過姿態(tài)，喊過口號(hào)，他們干間諜就好像打份工。周迅跟“重慶”一幫人打牌一場(chǎng)，你是國(guó)我是共，她輕描淡寫地說，“大家都是找口飯吃”。這真是只有香港人才寫得出來的臺(tái)詞，也折射香港人特有的打工仔心態(tài)——連特首也是“我會(huì)做好呢份工”，誰(shuí)不是混口飯吃呢。國(guó)與共斗啊斗，香港人站在中間，“大家各為其主，不過打份工罷了。”多妙。

這一切的去時(shí)代化、去政治化，都服務(wù)于人物的曖昧性，以致在很長(zhǎng)一段時(shí)間，都很難肯定主角到底是哪一邊的人。他們的政治立場(chǎng)此時(shí)并不重要，重要的是任務(wù)的完成，以及這過程中你來我往兵來將擋產(chǎn)生的戲劇性。所謂兩大陣營(yíng)對(duì)壘，麥莊根本就是當(dāng)警匪片來拍。諜戰(zhàn)的新瓶里，裝的還是他們最愛的老酒類型。

我因此欣賞麥莊的努力。將一個(gè)先天受到限制的故事最大程度地為己所用。但越是努力，越在高潮段落證明這些努力始終還是徒勞。

對(duì)“重慶”的大反擊，交叉剪輯中，由會(huì)場(chǎng)的五星紅旗開始——這也是片中第一次出現(xiàn)明確的意識(shí)形態(tài)符號(hào)，暗示了這一場(chǎng)戲?qū)��?huì)主旋律到觸目驚心。接著“解放軍”首長(zhǎng)的講話，也是片中第一次用到“正統(tǒng)”的習(xí)慣性表述：“新中國(guó)”。所有之前的避免、淡化這一刻都頗具反諷意味地“晚節(jié)不保”了，在對(duì)“重慶”一幫人的追剿中，個(gè)中爆發(fā)的旗幟鮮明的政治意識(shí)，我無力贅述。這是我有限的觀影經(jīng)驗(yàn)中，第一次看到非左派的香港導(dǎo)演拍出圍殺國(guó)民黨的場(chǎng)面。而現(xiàn)在，已經(jīng)是2012年。

有“意思”的是，這幫“反動(dòng)派”都由香港演員出演：方平、吳家麗、林威，另一邊的“紅色派”則是王學(xué)兵領(lǐng)軍的大陸演員。細(xì)細(xì)解讀其中的意識(shí)，便會(huì)知道Casting上并不是巧合。

這場(chǎng)戲晚節(jié)不保的原因，也許是大家都“理解”的意識(shí)形態(tài)審查。身為革命歷史題材，一路語(yǔ)焉不詳，到最后要求必須敵我分明。但正因?yàn)槿绱耍�才更感覺悲哀。我不愿意用“投誠(chéng)”來形容這場(chǎng)戲給我的觀感，因?yàn)榱私庵虚g有多少創(chuàng)作的無奈。但那一刻瞠目結(jié)舌時(shí)不禁想，這會(huì)是香港導(dǎo)演們的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)嗎？

這種轉(zhuǎn)變，正值《無間道》十年，不妨來做個(gè)對(duì)比。

兩部片里，梁朝偉的重要“道具”都是摩斯密碼。《無間道》中，摩斯密碼傳遞的是香港黑社會(huì)犯罪信息，《聽風(fēng)者》中，摩斯密碼用于共產(chǎn)黨獲取敵方機(jī)密。

同樣是梁朝偉的敬禮，陳永仁在黑暗的小巷里向葉警司（香港警察）敬禮，何兵在光天化日下向張學(xué)寧（共產(chǎn)黨烈士）敬禮。前者獨(dú)自一個(gè)人，后者被包圍在集體中；前者身份模糊，后者政治正確。從這個(gè)角度來看，何兵就像被招安了的陳永仁。十年間，一個(gè)敬禮的面目全非，不管出自創(chuàng)作者的自覺還是不自覺，都令人唏噓。

說到底，制度下的電影人何嘗不是“聽風(fēng)者”。聽的是電影局的風(fēng)，聽的是意識(shí)形態(tài)的風(fēng)。跟《畫皮2》一樣，男主角都戳目明志（愛），背后的比喻，是不是對(duì)中國(guó)電影的現(xiàn)狀的反映？

聽風(fēng)者劇照